夏珪(生卒年不详)，又名圭，字禹玉，中国南宋画家，临安钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗时为画院待诏，赐金带。理宗时为画院祗候，阶训武郎。其早年工人物画，后以山水画著称，是北派山水代表人物之一。与李唐、刘松年、马远被合称为“南宋四大家”。
夏珪《溪山清远图》现藏于台北故宫博物院（局部1）
夏珪《溪山清远图》现藏于台北故宫博物院（局部2）
夏珪《溪山清远图》现藏于台北故宫博物院（局部3）
其画人物酝酿墨色如傅粉之色，笔法苍老，墨汁淋漓，人称“奇作”。画楼阁不用界尺，常信手而成，形势突兀奇怪，气韵生动。尤其擅长雪景，效法范宽，画山石时用水墨皴染，皴法苍劲古朴而简练疏淡，创造“拖泥带水皴”，画树常用秃笔或树叶间夹笔，笔简意足，清旷俏丽，善于提炼剪裁，景色含蓄动人，清幽深远，所画山水构图取景多为“半边”、“一角”之景，画面留较多空白，以小见大，以局部表现整体，人称“夏半边”。山水画法自李唐，后世论画者认为其山水画“院中人画山水自李唐以下，无出其右者”。
马、夏山水由于大胆剪裁，突破全景程式而画边角之景，因而被成为“马一角”、“夏半边”。夏珪活动年代与马远同时而略晚，风格也大致相同。山水布置皴法同于马远，世人并称为“马夏”，齐名于世。马远用笔清净而外露，夏珪喜用秃笔，用笔苍老，水墨淋漓，意尚苍古而简淡，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出。马远、夏珪的构图技巧对南宋后期的人物画及花鸟方面也产生了影响。二者的边角之景把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融且富有浓郁诗意，发展和丰富了传统山水画，是艺术上的高度提炼。
夏珪还善画巨型长卷，如《溪山清远图》，画秀美清丽的江浙一带景色，山川纵横，疏密开合，景物变化丰富而又简约，毫无繁冗之感；《西湖柳艇图》突出描绘西湖堤岸的杨柳和水榭画舫，中景点缀乘轿游人，以简洁的画面表现了西湖恬淡秀美的风貌。传世作品不多，现存作品有《长江万里图》、《山水十二景》、《江山佳胜图》等。《山水十二景》现仅存其四：《遥天书雁》、《烟村归渡》、《渔笛清幽》和《烟堤晚泊》。
夏珪事迹主要收录于《杭州志》、《图绘宝鉴》、《格古要论》、《寓意编》和《东图玄览》。
来源：中国书画人物志