昨天从巴黎到米兰，下榻在米兰大教堂边的酒店。从我房间推开阳台门，可以俯瞰整个米兰大教堂和教堂前的广场，领略这座世界建筑史和世界文明史上的奇迹。
米兰大教堂是世界上最大的哥特式建筑，是世界上最大的教堂之一，规模雄踞世界第二，是仅次于梵蒂冈的圣彼得教堂，也是世界上影响力最大的教堂之一。坐落于米兰市中心的大教堂广场，教堂长158米，最宽处93米。塔尖最高处达108.5米。总面积11700平方米，可容纳35000人。米兰大教堂在宗教界的地位极其重要，著名的《米兰赦令》就从这里颁布，使得基督教合法化，成为罗马帝国国教。在这里达芬奇·布拉曼特曾为他画过无数设计草稿，为使得大教堂更加壮丽。拿破仑曾在这里加冕，达芬奇为这座建筑发明了电梯。米兰大教堂也是世界上雕塑最多的建筑和尖塔最多的建筑，被誉为大理石山。米兰大教堂也是天主教米兰总教区的主教堂，米兰教区则是世界上最大的教区。米兰大教堂不仅仅是一个教堂，一栋建筑，他更是米兰的精神象征和标志。
意大利米兰大教堂是欧洲中世纪最大的教堂，可供4万人举行宗教活动。它始建于公元1386年，到公元1485年才完成。这座教堂全由白色大理石筑成，大厅宽达59米，长130米，中间拱顶最高45米。教堂的特点在它的外形。尖拱、壁柱、花窗棂，有135个尖塔，像浓密的塔林刺向天空，并且在每个塔尖上有神的雕像。教堂的外部总共有2000多个雕像，甚为奇特。如果连内部雕像总共有6000多个雕像，是世界上雕像最多的哥特式教堂。因此教堂建筑格外显得华丽热闹，具有世俗气氛。这个教堂有一个高达107米的尖塔，出于公元15世纪意大利建筑巨匠伯鲁诺列斯基之手。塔顶上有圣母玛利亚雕像，金色，在阳光下显得光辉夺目，神奇而又壮丽。
当我荡漾在米兰大教堂广场上，耳边充斥着来自中国游客的惊叹和赞扬，这一批批随团来旅游的游客几乎都在称赞罗马帝国的辉煌。可不是吗，如果拉回历史的镜头，当米兰大教堂在建造的时候，我们中国还是洪武十九年，也就是明朝开国皇帝朱元璋当政的第19个年头。所以我听见游客们在发出如此赞叹的时候，想到的一句话就是，对此我们是否有个反思，今天的中国城市古迹的伟大在哪里？不言而喻，中国文化是根植在土木当中，经过千百年的时光，建筑的文化痕迹都在木朽土塌中消失了，以长城为例，千百年来，因为青砖所筑，所以被时光风化得残破不堪。不能像欧洲的大理石建筑，经过千百年时光，依旧巍然不动，承载着天地的能量。
以人体工程学的研究，在这里对“天圆地方”有了更深一步的研究进展，西方文化是“天圆”概念下对天体星座的研究，而中国文化则是重土的“地方”对堪舆的深究（诸如中国城市结构一定是棋盘式的方块形）。西方所有的教堂上都有塔尖，这种尖端状是放电和天能下载的诉求，所有教堂周边的建筑物，围着教堂形成了一个圆圈，这就构成了“天圆”的格局，叠加上其对天体的星座，二者合一而形成了“天圆地方”产生的了天人合一。人体工程学就是在这里，探索着天人合一之源、探索着“天圆”与星座的关系，探索着“地方”与堪舆的必然联系。
在米兰大教堂前的广场，足以让我们领略到了作为世界服装、时尚、奢侈品的中心最贴近的感受。在米兰大教堂广场左侧有维多利奥·埃玛努埃尔二世拱廊，建于1865 -1877年。长廊建筑呈十字形，长196米，宽105米，高47米廊顶呈拱圆形，顶上装有彩色玻璃棚。地面是用大理石铺成的马赛克图案。巨大的拱形建筑富丽堂皇。就这个十字型的拱廊建筑，促成了宗教和现实生活的结合，依照着个轨迹，从而产生了举世闻名的服装、时尚、奢侈品中心。
拱廊是当今米兰商业的中心，内有装璜考究的金银首饰、时装、礼品店、餐馆，咖啡厅和书店。最为特别的是中心圆顶下地面上黄道带的金牛座图案，意大利人深信，只要站上去转个圈能带来好运。无数的人都在金牛图案上旋转，以致金牛身体被磨出一个锥形的深坑，这也印证了人体工程学的勘察，这里有源自于大教堂的地气和能量，才能带起整个时尚的米兰。
纵观欧洲，与米兰一样，是天主教文化的延绵流传。任何城市，一定以教堂为中心，再向四处伸展。整个欧洲城市版图呈现的都是“天圆”格局，一定是以圆为中心的章法，以教堂为中心点，外面围着一个圈、再围一个圈，层层扩散。这个中国的棋盘式城市结构风格迥然。欧洲的街道大都选用大理石或小石块来铺就，一种古朴的质感扑面而来，从游客角度看，获得的是视觉渲染。反观我们中国，今天有很多重建或恢复的古城、古镇以及古街、古巷，往往做得肤浅虚幻，没有办法在其中体会到历史的质感，就像假古董，不伦不类。
这问题出在哪里？材质、造型、格局是因素之一，更多是在文化创意上的落差。欧洲建筑气势确实可以用宏伟来形容，建筑对当地的文化、时尚、生活有着绝对的引领。就这一个亮点，就让游客产生崇敬感，凭心而论，中国文化的表征，比欧洲的文化要细腻很多，应该情趣更为悠长，但因为根植于土木，没有获得保存，更大问题就在文化创意缺失。前几年我在北京师范大学文化创意研究院担任研究员的时候，几乎是个痛苦的经历，最大的痛苦就来自于中国文化创意的停滞不前。我所能见到的文化创意，其实就是表面的搞怪。不是在文化传承上找到新的接口，在产品原有的基础上做价值提升，在产品品质上最优化，而是一味追求怪，把很多元素混淆在一起，当你来到米兰看文化创意，犹如遇到知音，心中有一种释然的情怀。
李建军写于意大利米兰
2015年10月20日