【美洲华联社6月18日洛杉矶报道】卢卡斯叙事艺术博物馆坐落于洛杉矶市中心博览会公园的一处停车场旧址，致力于以视觉叙事的方式展现艺术。馆内展出查尔斯·舒尔茨（《花生漫画》）和亚历克斯·雷蒙德（《飞侠哥顿》）的漫画作品、尼尔·亚当斯（《蝙蝠侠》）和拉尔夫·麦夸里（《星球大战》）的电影概念图、弗里达·卡罗和雅各布·劳伦斯的画作、戈登·帕克斯和多萝西娅·兰格的摄影作品，以及诺曼·洛克威尔和N.C.怀斯的插画作品。
因此，当乔治·卢卡斯和妻子梅洛迪·霍布森选择米娅·莱勒及其洛杉矶工作室Studio-MLA来设计这座由MAD建筑事务所设计的、旋转的、超凡脱俗、耗资数十亿美元的建筑周围及顶部11英亩的景观时，卢卡斯博物馆背后的推动者们就明确表示，景观也必须讲述一个故事。
莱勒和她的团队研究了导演、插画家和画家如何运用地形来增强情感、序列和故事情节等。
通往洛杉矶体育馆旁卢卡斯叙事艺术博物馆的公园空地鸟瞰图。一片长长的公园空地从毗邻洛杉矶纪念体育馆的卢卡斯叙事艺术博物馆延伸开来。（Myung J. Chun / 洛杉矶时报）
“我们研究了神话和电影中的景观，”Studio-MLA 负责人库什·帕雷克说道。“你如何带领观众进行一场太空之旅？地形如何改变故事——以及它如何成为故事本身？”
最终呈现的效果——尽管博物馆要到明年才开放，却出人意料地融入其中——蜿蜒曲折、风格迥异的景观以零散的小片段展开，激发探索欲望，带来独特的体验。每个区域都包含不同的纹理、色彩、尺度，以及常常被框起来的景致。一条绿荫步道沿着蜿蜒的草地蜿蜒而上，将你带向丘陵峡谷。一座人行桥将你带至一片正在生长的针叶林之上。一个被植物覆盖的棚架，被称为“空中花园”，为参观者提供了一个更为紧凑的休憩之所。环境如同一个精彩的故事，不断变换着基调和节奏。
“它就像一个个片段，”帕雷克说道。“每个生物群落都展现着新的景象，每条路径都暗示着未来，但又不至于透露太多。”
故事的一个关键主题是加州的多样化地形——用莱勒的话来说，“一天的车程所包含的环境比大多数国家一周的路程还要丰富。”山麓与山谷，树林与峡谷，甚至内华达山脉和中央山谷的台地、高原和平原——莱勒将这一切称为“场所的编排”。
卢卡斯博物馆的领导和设计团队成员站在“空中花园”的棚架下。
这段叙事的另一个更微妙的层面是时间。植物的布局使其在不同的季节和地点开花。明黄色的“Safari Goldstrike”银叶树，环绕着草地和峡谷，在冬末春初焕发出勃勃生机。从山麓观景台望去，高大的蓝花楹时而出现，时而消失。低矮的橡树林中的“Bee’s Bliss”鼠尾草，在初夏变成了淡紫色。总有一些东西在涌现，也有一些东西在消逝。
“每个月，每次参观，感觉都不一样，”帕雷克说道。
就连博物馆屋顶上那些受高山启发的植物——色彩斑斓的野花、长而蔓生的草本植物和粗糙的灌木丛，都因其耐寒、轻盈和浅根性而被选中，也遵循着这种韵律。莱勒说，“它们充满活力，它们不断变化，它们随着气候变化而变化。”
卢卡斯博物馆下方盛开着紫色的花朵。这片景观营造出一种错觉，有些植物似乎一直延伸到博物馆。在这里，建筑底部的黑色空隙是通往巨大瀑布的入口，瀑布将倾泻而下，汇入下方的水池。（杰森·阿蒙德/洛杉矶时报）
卢卡斯博物馆花园中隐藏着一个小型露天剧场。场地包括露天剧场的阶梯式座位。（杰森·阿蒙德/洛杉矶时报）
卢卡斯博物馆的低水位植物。植物组合中包含低水位植物的选择。 （杰森·阿蒙德/洛杉矶时报）
令人惊奇的是，其余景观也是一种绿色屋顶，坐落在一个可容纳2400个车位的地下停车场之上——供参观卢卡斯博物馆或世博园其他机构的游客使用。绿植和停车场之间夹着数千块泡沫块，它们与土壤混合，经过精心雕琢，构成了景观，同时最大限度地减轻了下方建筑的重量。
“真希望在我们开始这个项目之前就投资泡沫，”卢卡斯房地产控股公司总裁安杰洛·加西亚开玩笑说。“泡沫无处不在。这些山峰就是用泡沫建造的。”
“这是一个建立在结构体系之上的全方位生态，”斯坦泰克公司高级负责人迈克尔·西格尔指出。斯坦泰克公司是博物馆的注册建筑师，负责技术监督和实施。
“这就是最好的叙事方式，”莱勒补充道。“你看不到机制，你只感受到效果。”
埋入土壤的泡沫块塑造了地形，同时最大限度地减轻了下方停车场的重量。埋入土壤的泡沫块塑造了地形，同时最大限度地减轻了下方停车场的重量。（Jason Armond / 洛杉矶时报）
当你穿过起伏的景观时，你会清楚地发现，它与MAD的雕塑设计——一种悬停的、被侵蚀的形态——融为一体，其灵感来自洛杉矶的云朵、山丘和其他自然形态。
“这是一种对话，”Garcia说道。
道路蜿蜒而非切割；弯曲的长椅——由光滑、略微锥形的混凝土浇铸而成——与博物馆的纤维增强水泥屋顶轮廓线相呼应。桥梁在生物洼地和护堤上缓缓弯曲。坡道如同建筑基座的延伸般上升。铺路石反映了博物馆立面的颜色和纹理。
“它从来都不是建筑旁边的景观，”Lehrer说道。“它是建筑本身的景观，也是景观的结构。一种连续的形式。”
靠近建筑，设计团队称之为“护城河”的周边质量阻尼系统保护着博物馆免受地震活动的影响，景观依偎在建筑边缘，仿佛位于其下方，进一步模糊了两者之间的界限。目前正在种植的成排成熟树木将有助于柔化侧翼。藤蔓将悬挂在卢卡斯博物馆入口庭院正上方的浮动圆孔上。
卢卡斯博物馆设计中的空白。建筑的圆孔最终将悬挂藤蔓。（Jason Armond / 洛杉矶时报）
卢卡斯叙事艺术博物馆矗立在博览会公园内，其屋顶覆盖着太阳能电池板和花园，洛杉矶市中心的天际线在其后方升起。（Myung J. Chun / 洛杉矶时报）
一名工人在博物馆的绿色屋顶上。（Jason Armond / 洛杉矶时报）
建筑的地形设计旨在最大限度地减少对环境的影响。数百种植物，大多原产于该地区，耐旱（或至少几乎不需要浇水）。雨水收集系统收集雨水用于灌溉。博物馆北侧将建造“雨水”瀑布，它兼作被动式冷却系统，取代传统的空调设施。（数十个地下地热井提供额外的冷却。）
在洛杉矶南部的这片区域，公园空间极其稀缺，这是红线政策和投资减少的遗留问题。这片区域——预计将从黎明到黄昏向公众免费开放——将带来翻天覆地的变化，世博园南侧的一大片绿地也将改变这一现状，它取代了地面停车场，并覆盖了一个地下车库。 （后一个项目已被推迟到2028年奥运会之后。）
“这里气候更热，人口更密集，而且长期以来一直被忽视。我们想改变这种现状，”莱勒谈到这个区域时说道。
这里曾经是一片用围墙隔开的沥青场地，如今已然成为一个通透的公共空间，通过四条东西向的通道将世博公园与社区的其他部分连接起来，并在北侧与杰西·布鲁尔公园（Jesse Brewer Jr. Park）相连。卢卡斯博物馆出资升级了该公园。博物馆还资助了新建索博罗夫运动场（Soboroff Sports Field）南侧的建设，该运动场取代了原先与场地停车场相邻的运动场。卢卡斯博物馆的圆形广场和露天剧场可容纳数百人，不仅可以举办博物馆活动，还可以成为受欢迎的社区聚会场所。
Studio-MLA 的 Kush Parekh（左）和 Mia Lehrer。 （Jason Armond / 洛杉矶时报）
这座未来主义博物馆的另一视角，茂密的树木使其边缘更加柔和。树梢沿着博物馆优美的轮廓蜿蜒而上。（Jason Armond / 洛杉矶时报）
对莱勒而言，景观是她在整个职业生涯中不断探索的城市与生态理念的融合——实际上，自从她在哈佛大学设计研究生院学习期间偶然接触到中央公园错综复杂的原始图纸，促使她从规划转向景观建筑以来，景观设计领域便一直存在。目前，她在洛杉矶创造的大型新公共空间数量之多，可以说超过了任何其他设计师，包括毗邻洛杉矶自然历史博物馆的两座充满活力且富有教育意义的景观、市中心占地10英亩的维斯塔赫莫萨公园，以及环绕索菲体育场的艺术层次丰富的场地和湖泊。
“这将所有元素融合在一起，”她说道，“设计、生态、叙事、基础设施、社区。这是对景观所能呈现的最完整表达。”
莱勒感谢卢卡斯不仅允许她探索这些想法，还鼓励她进一步发展。卢卡斯支持罕见且昂贵的成熟植物种植。通常，景观是建筑最后呈现的部分。
