刚刚过去的纽约亚洲艺术周，一幅“不差钱”的样子：天价频频出现，记录屡屡打破。然而，对于内地拍卖行来说，却一点也乐观不起来，许多高价成交的拍品，基本上都是在内地不可能复制的。
拍卖大鳄再度发力
在今年的纽约亚洲艺术周上，刘益谦再度成为市场关注的焦点。然而，在“任性”的背后，我们也应该看到他的取舍更加明确了。虽然此前在网上曾经有传言，其在安思远专场上，不仅买下了“西藏十一/十二世纪铜瑜伽士坐像”，而且还有元青花大盘以及黄花梨条案，但是据了解，后面两件东西并非其购买。而在今年的纽约亚洲艺术周上，刘益谦最大的出手，则是以超过1400万美元的天价成功竞得郑和真迹。
虽然对于天价购买下这件郑和真迹，市场存在着一些不同的声音。但是凭着自己的“直觉”以及拍卖之前有关专家的建议，刘益谦觉得这件藏品是物有所值，“在我成功获得这件藏品之后，我也从有关渠道了解到，与其竞争这件郑和真迹的藏家不仅来自内地，还有许多海外的，即使在超过千万美元之后，还有多位藏家竞争，其中也有海外的。”
或许有的人认为花1400万美元买下这件郑和真迹是否会被“套牢”。对此，刘益谦表示，在纽约拍卖市场上的价格虽然不一定便宜，有时候还可能会比内地同类藏品还要贵，但是市场的气氛却是内地所缺乏的，特别是许多藏品都是“新鲜货”，而不是像内地一些拍卖市场上，都是拍来拍去的“老面孔”。刘益谦坦言，买下的这件郑和真迹，并不是为了卖出去赚差价，而是为了龙美术馆明年举办的特展而准备的展品，“我觉得目前国内艺术品拍卖市场最大的‘瓶颈’并不是价格太高，而是缺乏真正热爱艺术品的藏家，太多的人希望通过投机来从艺术品市场上来‘淘金’。10多年前，在内地的拍卖市场上，还可以看到海外藏家，而现在基本上都是‘内斗’，而且还有许多人拍了之后不付钱，遇到这样的对手，竞拍还有什么意义呢？”
日本机构转战香港
在日本取得拍卖佳绩之后，东京中央拍卖行又来到了中国香港。在即将于5月下旬举行的东京中央香港2015春拍中精挑细选众多瀛海珍稀，包括多件清宫瓷玉珍萃。其中包括王时敏《仿元人山水八开册》、吴昌硕《篆书鹤寿》、清乾隆《御临米芾诗帖玉册》，但最令市场期待的还要算是沈石友旧藏“篴在月明楼砚”
沈石友在近世砚林是无人不知的收藏大家，所藏无论材质、形制都以品位格调为第一。他每得一砚总是把玩再三，细心琢磨。其子沈若怀民国时期为他拓印编辑的《沈氏砚林》，更是成为了收藏砚台领域的“石渠宝笈”。近年来，随着海外文物回流，许多《沈氏砚林》旧藏珍品纷纷出现在市场上，在今年东京中央2015香港春拍中，就有一方“篴在月明楼砚”。
“篴在月明楼砚”呈长方形，四周起边框，砚池缓浅，石质坚密，细腻温润。整砚不施雕刻，砚面光素无纹，砚色沉黑幽亮，此砚更依砚形配木质砚盒，更显古朴凝重。砚底铭：“烟云笔下收，近水见高楼。人说诗书画，山林第一流。公周词兄属题。松禅翁同龢。”侧款落“篴在月明楼”。另一侧侧款落：“墨迹世争收，公游白玉楼。人心笔难挽，日逐海卤流。石友和均。”由此可知，此砚乃沈石友旧藏。
吴湖帆的《夏山雨霁》清逸明丽，云烟缭绕于山川之间，是夏天下雨的季节，全画的聚焦处，乃前景两株松树耸立于大岩石上，树上有茂密长藤，山灵水秀。画风秀丽丰腴，清隽雅逸，古韵中蕴含着今人表达山水的清新，更见清秀雅致的文人风格。
此作乃吴湖帆师法滕用亨之法。吴湖帆于画中题：“元人滕用亨师松雪翁。上窥宋人。颇具睥睨。有元一代气概。惜为叔明、仲圭所掩住。终不得为大家数。吾取其法。为之吐气。耕梅先生一笑也。癸酉十二月八日。食粥纵笔于四欧堂。吴湖帆。”吴湖帆言，虽然滕于世并不显名，被元四家之中的王蒙、吴镇光华所掩盖，然而吴湖帆却依然认为，滕用亨最见一代气概，更以己笔为滕用亨吐气正名。 清乾隆粉彩百鹿尊，圆口，鼓腹，圈足，肩部饰捏塑矾红描金双螭耳。器腹以粉彩绘山水百鹿图，精雅细腻，布局疏密有致。百鹿神态各异，或奔跑、或嬉戏、或觅食、或小憩，四周衬以参天古树，山峦迭嶂及瀑布溪流，自然生动。
理念决定市场未来
很长的一段时间以来，我们对于艺术品拍卖市场，往往关注的是“涨了多少”、“投资回报率”等，而忽略了其最为重要的一个价值——乐趣。而从此次纽约亚洲艺术周，特别是安思远的专场来看，当藏家在一掷千金的时候，想到的并不是之后能够以多少钱卖掉，而是买来的不仅仅是一件收藏品，更是一段对于安思远先生的追忆，也正是由于这个原因，我们不仅看到了内地藏家的任性竞拍，更可以理解欧美“大咖”的激情参与。这也让我们回想内地的艺术品市场，在这两年中虽然有时也会出现亿元天价，引发人们的一阵的“躁动”，但真正能够让国外藏家也兴奋的藏品几乎没有踪影，但是“尤伦斯”们找到了一个出货的好渠道，将自己的收藏悉数“清仓”。
其实，高价买下藏品并没有什么大不了的，关键是要你明白买下藏品的目的是什么。随着国内私人美术馆纷纷建立，我们有理由相信，以收藏、鉴赏、研究为主的模式将对于内地的拍卖市场带来不小的冲击，传统的“行货”市场将越来越小，而以投机、博差价为主的拍场行为，也会逐渐被淘汰。到那个时候，内地艺术品市场的“瓶颈”也会自然消失。来源：理财周刊
