胡也佛（1908—1980），本名国华，后改名为丁文、若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主，浙江金姚人，上海新华艺术专业毕业，曾任上海商务印书局编辑、国民书局经理。工书画，学宗仇十洲，擅作仕女，间写宋元一路山水、隽逸过人。
艺术创作
胡也佛在抗战期间迫于生计，不得已以卖画为生。在兵荒马乱的岁月，画画与其它手艺人一样，能勉强维持全家温饱，已是一种奢望。胡也佛初以临摹为主，山水、花鸟、虫草、人物都画，但缺少创意，市面冷清。正在窘迫之际，有个汪姓画商却看中胡也佛的山水画，长期订购他的山水中堂。胡也佛的山水学的是北宋马远、夏圭的风格，属精工细活，一天一幅六尺中堂，基本上每天从早晨四点画到晚上十点才能完成。他自嘲自己的生活为“鸟叫到鬼叫”，工作之艰辛，可想而知。他的妻子染上肺痨，这在当时算作绝症，其医药费、营养费开销极大。胡也佛恨自己不是一个医生，他认为如果自己是医生，既可给家里人医病，也可以在任何时候都不会饿死。这个世道，画得最好，也值不了几个钱。所以他不准子女学画，学画没出息，学医才能养家糊口。
胡也佛的山水行情并不走俏，但他的工笔仕女却很快风靡上海滩。他的人物学的是明代仇十洲笔法，终于以一手“铁线游丝”的绝活而独领风骚。据说，胡也佛为了画好仕女，苦练线条。他练线条的方法是画各种各样的圆：正圆、椭圆、弧线，不但要求一气呵成，而且笔笔均匀有力。因此，胡也佛的线条功夫，至今仍是海内一绝。2000年，香港佳士德拍卖会上，胡也佛的八开《金瓶梅册页》拍出27万港币。香港著名作家董桥随即弄到一幅胡也佛的《金瓶梅》工笔春宫，“精致得惊人”，于是猜想胡也佛盛年时“也画了许多卖钱的春画”，接着又写了《胡也佛的女人们》一文，称胡也佛“一生所画的仕女最出名，都说是仇十洲第二，张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵”。还有人称《云烟依旧图》是胡也佛最为典型的作品，“画面气息高古，设色妍丽，构图缜密，刻划细致，云烟苍茫，表现了画家体察万物、与自然亲和的宇宙观和人文观，也是最为典型的文人画作。作为海派中被忽视的大师级画家，胡也佛的此幅精品，定会得到藏家的极力追捧。”
民国工笔画师-胡也佛的作品
民国工笔画师-胡也佛的作品
民国工笔画师-胡也佛的作品
民国工笔画师-胡也佛的作品
民国工笔画师-胡也佛的作品
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
吹箫仕女，虽无飘飘衣袂，但有云里雾中之态。衣纹线条，似为丝革之织物，轮廓濩角分明；裙裾线条柔和如水，是轻软柔韧的丝织品，上下衣裙均为素色，反衬出头上花簪与腰间锦缎的艳丽华贵。用笔中锋，流畅委婉，富有表现力。全图亮丽清雅，有张大千画风韵。
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
国民工笔画家 胡也佛 ［仕女图］ – 石墨閣 – 石墨閣
款识：春日风前草色寒，平原千里夕阳残。不关世上兴亡数，占得终年牛背安。胡也佛画牧童，云隐居士补景于沪上。 印鉴：亚尘、浮生半日闲胡也佛，又名丁文、若佛，浙江余姚人。18岁入上海新华艺术专科学校西画系。21岁起在上海商务印书馆及新中国书局为特约绘画人。25岁入商务印书馆从事绘画工作。31岁起以画仕女、人物在国画界享有盛名。1951年入上海灯塔出版社、新美术出版社，专职从事连环画封面设计。1956年入上海人民美术出版社任国画编辑。1957年参与筹建朵云轩，并负责木版水印总设计。培训出一批学员，大胆鼓励学徒发挥创造性，在勾刻过程中严格把关，尽量避免拘泥滞呆，因而取得显著效果。汪亚尘，原名松年，改名亚尘，号云隐，浙江杭州人。解放前长期致力于美术教育活动，为新华艺术专科学校的创办人之一，同时积极参与沪上美术社团的活动。汪氏擅花鸟虫鱼，尤以画金鱼驰名于世。作画借鉴西画的写生技巧，并参以传统的小写意，素喜宋代花鸟，亦欣赏清代任伯年和虚谷，故其画得雅俗共赏之致。
