昨天下午，北京市第三中级人民法院对琼瑶起诉于正等侵权案进行一审宣判，一审判决于正十日内公开向琼瑶道歉，四家出品方停止对《宫锁连城》的复制、传播和发行，五被告共计赔偿500万元。对于这一结果，琼瑶第一时间发表感性回应：”谢谢内地的法律，让我对人生恢复了信心。”于正工作室则发表声明，称一审判决认定事实不清，证据不足，适用法律不当，将依法提起上诉。（12月26日《北京青年报》）
琼瑶胜诉后，于正被同行抛弃、被网友抨击，甚至有媒体和律师都为此叫好，真可谓”于妈有难，八方点赞”，似乎一夜之间，于正就站在了天下人的对立面，已无翻案的机会——尽管实际上于正已表示将依法提起上诉。
诚然，琼瑶胜诉于正确实具有标杆和警示意义，有助于知识产权保护的推进，但若因此说其意义与价值良多，甚至直言”知识产权的胜利”、”影视剧市场赢了”等，未免就有拔高之嫌。
审视于正的抄袭，显然离不开其置身的宏观背景。当下社会，水货横行、山寨肆虐无疑已是公开的秘密，抄袭之魅影无处不在，甚至”抄袭”都已构成我们日常生活的一部分，如盗版图书市场、山寨手机、冒牌服装等，不一而足。而与于正抄袭最相似而影响更为恶劣的当属学术领域内的抄袭，不时就有媒体报道某博士、某教授、某院士的论文涉嫌作假。可是，又有几起维权、几起问责呢？揆诸此番逼仄现实，当抄袭之风四处弥漫，道德不见底线只见屡秀下限，知识产权保护的力度亦可忽略不计的语境下，琼瑶胜诉的个案胜利与社会整体沦丧的格局相比，无异于蚍蜉与大树之间的比对。
当然，抄袭之风弥漫于社会各界也并不是那么可怕，制度规范、利益驱动之下，一切都可以回归本位，抄袭之风不难被消弭于无形。但问题是，当下更是一个”娱乐至死”与”消费至死”兼并的时代。人们为寻求消费的快感已丧失理性，很大程度上人们只关注物欲的享受，求得感官刺激且须即刻满足的结果，而无视程序正义和社会担当。而在此番不良消费欲望的驱使下，”娱乐至死”更是没有最”死”只有更”死”，一切都被解构的体无完肤，屡屡颠覆人们的想象、挑战人们的底线，但又不乏市场。
于正抄袭算得上新闻吗？非也，撇除《宫锁连城》抄袭《梅花烙》不说，其《楚留香传奇》的结局有90%是抄袭《火舞黄沙》，其《大清后宫》中的概念完全源自《金枝欲孽》，其《宫》的前十集处处充满《流星花园》的影子。诡异的是，于正并不因此抄袭而身败名裂，反而由此大红大紫，被广大网友亲切地称为”于妈”、”于麻麻”，成为电视剧市场的”宠儿”。缘何？在于于正的背后有一群趋之若鹜者。其戏谑的创作手法由于能吸引观众、引发收视狂潮而被不假思索地一味照搬，于是，四爷、八爷等的故事叙说不尽，荧幕上一时尽见娘娘们的勾心斗角；其颠覆的人物形象、充满狗血的剧情、虐心的感情线索固然引发争议，但不知有多少网友陷入其”雷”人的剧情中泪流满面、想象中进行着角色置换甚至沉醉于”被虐心”中而无法自拔，哪怕今天大肆抨击于正的网友中，恐怕亦不乏曾经是于正狗血剧的拥趸。
说到底，琼瑶胜诉只是个案的胜利，琼瑶阿姨对人生恢复了信心可能不假，但影视剧市场远未谈得上”赢了”，知识产权的保护更是在路上。
