《塞拉菲尼抄本》的写作系统（很可能是一种人造文字，原文用的是False Writing System，直译是伪书写系统或伪文字）的模板似乎就是普通的西方文字系统（比如从左至右的书写习惯，字母分大小写等特点），但一些字母貌似只出现在开头或结尾，还有带有一些闪语族文字的特点，除此之外，书中还有一些曲线型的字母，其外形呈绳索状或螺纹状，同僧伽罗字母又有几分相似。数十年来，语言学家们致力于分析破解该书的语言系统。
这是关于一部疯狂的异想世界的百科全书，更是一部超现实主义的作品集。全书共分为11章，包含了大量的以彩笔手绘的插图，内容多是幻想世界的植物、动物、服饰、食物等事物，还有一些内容对现实世界进行了超现实的戏仿，比如流血的水果、长成椅子形状的植物、渐变成鳄鱼的亲热中的男女等。无奇不有，无所不包。书中的内容无法用语言准确描述，只能凭借视觉去感知。作者鹿易吉·塞拉菲尼不仅绘制了千余幅手绘彩色插画，更是独创了一套书写系统，书中那缠绕扭曲的文字至今无人可以破译。
有着“世界十大神秘天书”之称的《塞拉菲尼抄本》（Codex Seraphinianus），作者塞拉菲尼（Luigi Serafini）以他自己才看得懂的文字和大量超现实画稿，描绘了一个未知的虚幻世界。整本书有396页，似一部“图解百科全书”，充满真实与幻梦难辨的语言和图案。这本奇书首版于1981年，至今只出版过稀少数量的奇书，由于对纸张和印刷的考究，每次开机印刷必掀起一阵不小的波澜。如今，国内出版公司“联合天际”引进了这套书的中文版并于近日发行，为此，记者专访了这位“脑洞无限大”的作者塞拉菲尼。
意大利人鹿易吉·塞拉菲尼（Luigi Serafini），1949年8月4日出生于罗马，职业是艺术家、建筑师和设计师（维基条目里特别说明此人是Industrial Designer，其建筑学和工业设计的背景也直接影响了其设计的风格）。
关于创作
在想象和现实这两个世界来回穿梭
新京报：创作这本书时遇到的最大困难是什么？三年的创作期，有没有让你产生放弃它的念头？
塞拉菲尼：很多很多的困难。当时没有一家出版社愿意出版一本无法读懂的书。不过，我当时年轻且值得信任！
新京报：那些无人能懂的语言和文字，它们的灵感来自哪里？
塞拉菲尼：来自火星，显而易见！
新京报：你创作的这些图画里面，不同事物结合在一起，你如何发现事物之间的关联？
塞拉菲尼：相似和类比存在于人类思想的基底。小孩子这方面懂得很多。
新京报：有没有想过在多年之后，用现行通用的文字语言，将这本书重新解释一遍呢？
塞拉菲尼：完全不想！
新京报：据说这是一本想象中的星球的百科全书，这是一颗怎样的星球，你会生活在这颗星球上吗？想象中的世界是完美而善良的还是充满危险的？
塞拉菲尼：当我创作的时候，穿梭到另一个想象的世界很有必要，其他艺术家亦是如此。他们在两个世界之间来回穿梭，是为了用自己想象的“成果”来丰富现实的世界。我觉得或多或少可以把艺术家比作未来的宇航员。
新京报：这本书的初版问世已经有几十年了，当时你还是一个年轻人。现在有继续创作它的想法吗？
塞拉菲尼：在前两个版本中（2006和2013）我添加了两个新的章节，算是一种更新。所以我会继续这么做；下一个版本应该会在5年之内问世。
关于内容
绝妙的生命循环
新京报：卡尔维诺将书中一对男女渐变成鳄鱼的图称赞为“你最绝妙的视觉创造”，你的感觉如何？
塞拉菲尼：被如此有名的作家这样称赞，我感到不胜荣幸，但说实话，我不记得他是怎么评论这本书的。
新京报：在植物那章中有几幅将水果形象为人体器官，让人视觉上有痛感，你是想表达水果也是有生命的吗？
塞拉菲尼：也许每次我们砍掉树的枝干的时候，它们也会痛，谁知道呢？
新京报：书中关于机械的图像都是尖锐、冰冷的，是否反映了你对现代工业时代的态度？
塞拉菲尼：这些机械都没有运动循环，所以我才这样画。不得不说身处现代的时代，我感到十分自在，因为好处之一是可以和全世界交流这本书的想法。
新京报：书的最后一页，所有的文字都化为了灰烬，能具体阐述一下你想要表达的意思吗？
塞拉菲尼：生命之循环。
关于中国版
想在书盒上用“中国红”
新京报：很多中国读者在看到《塞拉菲尼抄本》时都联想到了《山海经》，你是否接触过这部中国古代的奇书呢？如果读过，是否对他的创作产生了影响？
塞拉菲尼：哦是的！我一直都对东西方古代神话的地貌很着迷。我也非常喜欢这种说法：那些书卷中描述的生物都确实存在。一个很有意思的巧合是1981年弗朗哥·马里亚·里奇（本书第一版的出版商）引用了《钦定古今图书集成》。
新京报：听说你选择了“鹿”这个字作为中文译名，鹿这种动物对你个人而言为何是图腾？你在书中更多画的是牛科动物。
塞拉菲尼：这本书中的一幅画解释了我对鹿的着迷，将它们当作连接动物世界和植物世界、动物性和植物性的桥梁。
新京报：听说，你在中文版设计时特意征求过中国出版方意见，是否将原版的黄色环衬页改成“中国红”。虽然中方没有更改，但是否表明你对中国读者的一种尊重或者对中国文化的一种理解？
塞拉菲尼：两者都是。尊重和理解对我来说是智慧的支柱。而且，我最喜欢的色谱是从红到黄经橙色变换的。刚好我也在先前限量版的书盒上用到了中国红。
新京报：将《塞拉菲尼抄本》改编成舞台剧有多少是你的创意？有没有考虑过将舞台剧改编引进到大陆，或者与大陆的艺术界人士合作？
塞拉菲尼：受我的作品激发灵感的所有艺术形式，我都持开放态度。一位法国的舞蹈设计者，以及英国、俄国、加拿大的音乐家们，都有受到启发创作了演出。参与到他人的创造力中非常美妙。我认为这是一种荣誉和荣幸。
新京报：《塞拉菲尼抄本》的中文版即将发行了，你想对中国读者说些什么？
塞拉菲尼：探索并享受Codex Seraphinianus（《塞拉菲尼抄本》）吧！(新京报 作者：姜妍)
